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| Muy común en el cine de Hollywood, la figura humana ésta encuadrada aproximadente desde las rodillas hacia arriba |
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| El sistema total que percibe el espectador en una película, el sistema global de relaciones que podemos percibir entre los elementos de la totalidad de un filme |
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| Al filmar postes telefónicos, los bordes horizontales del fotograma no serán paralelos al horizonte del plano ni perpendiculares a los postes |
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| Cuando hay un plano cuya duración es mayor a la media |
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| Este ángulo nos sitúa (mirando hacia arriba) |
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| Este ángulo nos sitúa (mirando hacia abajo) |
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| Destaca una porción del rostro (ojos o labios), aísla un detalle y agranda lo pequeño |
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| Al filmar postes telefónicos, los bordes horizontales del fotograma serán paralelos al horizonte del plano y perpendiculares a los postes |
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| Cuando la cámara nos crea la sensación de estar situados a cierta distancia (o ninguan distancia) de la tierra |
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| Una escena realizada en un único plano, normalmente una toma larga |
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| En este ángulo la cámara no inclina un centímetro ni hacia la tierra ni hacia el cielo |
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| Término que se refiere a la duración de un plano dado |
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| Encuadra al cuerpo humano desde la cintura hacia arriba para que los gestos y expresiones resulten más visibles |
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| La figura humana apenas es visible: es el encuadre para los paisajes, las filmaciones a vista de pájaro de las ciudades y otras visitas |
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| Las figuras son más prominentes, pero todavía domina el fondo |
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| Encuadra al cuerpo humano desde el cuello para arriba |
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| Muestra solamente la cabeza, las manos, los pies o un objeto pequeño. Pone de relieve las expresiones faciales, los detalles de los gestos o un objeto signifcativo |
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| Muy a menudo, la gente presupone que la (forma), en cuanto concepto, es lo opuesto a algo llamado (contenido). Esta suposición insinúa que un poema, una pieza musical o una película son como un vaso. Una forma externa, el vaso contiene algo que podrían contener con la misma facilidad una copa o un cubo. Según esta suposición la forma se convierte en algo menos importante que todo aquello que presuntamente contiene |
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| 1. En realización, la unión de dos tiras de película seguidas de un corte. 2. En la película terminada, un cambio instantáneo de un encuadre a otro. Véase también Corte brusco. |
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| Una transición entre dos planos en la que primera imagen desaparece gradualmente mientras aparece poco a poco la segunda imagenñ durante un momento, las dos imágenes se funden en sobreimpresión. |
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| 1. Fundido de aperturaÑ una pantalla oscura que se ilumina gradualmente a medida que aparece un plano. 2. Fundido de cierre: un plano que se oscurece gradualmente a medida que la pantalla se vuelve negra. Ocasionalmente, los fundidos de cierre pueden ser en blanco o en color. |
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| Un movimiento de cámara en el que el cuerpo de la cámera gira a la derecha o a la izquierda sobre un tripode fijo. En la pantalla, crea un encuadre móvil que explora el espacio horizontalmente. |
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| Un encuadre móvil que se mueve por el espacio hacia adelante, hacia atrás o de lado. |
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| Cualquier sonido (voz, pasaje musical o efecto de sonido) que se presenta dentro de una película cuya fuente de origen tiene lugar en el mundo de la historia. |
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| no tiene una relación temporal relevante con la historia. cuando la música "ambiental" aparece en una escena de tensión, sería irrelevante preguntar si está sucediendo al mismo tiempo que las imágenes, puesto que la música no guarda relación el espacio de la historia. |
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Definition
| organización de los planos (editing) |
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